سایه روشن های چهارمین روز جشنواره فیلم فجر

عصر یخبندان کاخ جشنواره را ذوب کرد

چهارمین روز از اکران های جشنواره فیلم فجر در سینمای اهالی رسانه و هنرمندان با آنکه در جمع شش فیلم منتخب خود میزبان دو کار دفاع مقدسی و دو اثر عاطفی بود اما استقبال از تازه ترین تجربه مصطفی کیایی باعث هجوم بی سابقه ای در کاخ جشنواره شد.

کد خبر: ۷۱۹۷۷

تاریخ: ۱۶ بهمن ۱۳۹۳ - ۰۸:۴۱

ایران اکونومیست- سالن سینمایی برج میلاد به عنوان سینمای اهالی رسانه، منتقدان و هنرمندان مطابق برنامه ریزی انجام شده در روز گذشته (چهارشنبه) این رویداد نیز میزبان شش فیلم در بخش‎های رقابتی سودای سیمرغ، نگاه نو، هنر و تجربه و مستند بود.

در این روز فیلم های «دوران عاشقی» به کارگردانی علیرضا رئیسیان، «فیه مافیه» تجربه ای از صادق داوری فر، «بدون مرز» ساخته امیرحسین عسگری، «عصریخبندان» تازه ترین تجربه مصطفی کیایی، «تا آمدن احمد» دومین فلیم دفاع مقدسی چهارمین روز جشنواره به کارگردانی صادق صادق دقیقی و «داره صبح میشه» نخستین تجربه کارگردانی یلدا جبلی برای حاضران در کاخ جشنواره به اکران درآمد.

«دوران عاشقی»، امضای رئیسیان بعد از شش سال

علیرضا رئیسیان کارگردان فیلم «دوران عاشقی»، ششمین تجربه کارگردانی خود را پس از شش سال وقفه از ساخت فیلم «چهل سالگی» با نام «دوران عاشقی» در جشنواره سی و سوم فیلم فجر در مواجهه با مخاطبان قرار داد و البته بعد از شش سال دوری توانست کارنامه ای در حد قبولی از این اثر سینمایی دریافت کند.

«دوران عاشقی» آنچنان که از نامش پیدا است عاشقانه ای بر بستر حوادث و اتفاقات اجتماعی و البته اقتصادی زمانه خاص است که چون «چهل سالگی» آخرین فیلم رئیسیان قبل از این اثر باز هم قهرمان زنی را به عنوان عنصر پیش برنده داستان فیلم خود در نظر گرفته بود.

زنی که در عین داشتن شغل وکالت ترجیح می دهد در داستان عاطفی گرفتار شده در آن برخی از حقایق و مسائل موجود را نمی بیند و همین ندیدن ها در حقیقت گره های اصلی فیلم رئیسان را تشکیل می دهد.

این فلیم که از حضور بازیگران نام آشنایی چون لیلا حاتمی، شهاب حسینی، فرهاد اصلانی، پرویز پورحسینی، بیتا فرهی و بازیگران جوانی چون لی لی فرهادپور، سوگل قلاتیان، نسیم ادبی، سعید داخ، عاطفه للهی، داریوش فائزی، شهرام جمشیدی، فرزان نجفی، حمیدرضا حیات و حسین کوهستانی بهره می برد با فیلمنامه رویا محقق که مهسا محب علی داستان نویس نام آشنای کشورمان نیز در نگارش این اثر یاریگر محقق بوده در بعد داستانی بیش از کارگردانی توانست با مخاطب ارتباط برقرار کند و به همین دلیل کارنامه ای در حد حد قبولی از خبرنگاران، منتقدان و اهالی هنر دریافت کند.

«فیه مافیه»، مستندی از ارتباط روحاینت با سینما

مطابق معمول و انتظار بخش اکران های آثار مستند که به عنوان دومین اثر اکران شده در برنامه برج میلاد قرار داده شده است در روز چهارم این جشنواره میزبان اثری به نام «فیه مافیه» به کارگردانی صادق داوری فر بود که برخلاف آثار روزهای قبل نتوانست مخاطبان خود یعنی جامعه خبرنگار، منتقدان و اهالی رسانه را راضی از در سالن سینمایی برج میلاد بدرقه کند.

این مستند به دلیل روایت متفاوت آن که به بررسی نسبت سینما و روحانیت می پرداخت با وجود سوژه نو، بکر و جسورانه آن در پرداخت چندان اتکایی به روایت مستندفام نداشت و در بسیاری از موارد به دلیل قضاوت کارگردان در بطن روایت تصویری اش برخلاف سنت ساخت آثار مستند مخاطب را از ارتباط گیری بی واسطه با اثر وا می داشت و به همین دلیل با وجود تمامی زحمات گروه تولید این اثر در جذب رضایت مخاطب چندان موفق عمل نکرد.

«بدون مرز» جسارتی بدون ناپختگی

فیلم «بدون مرز» به کارگردانی امیرحسین عسگری به عنوان نخستین اثر این کارگردان در بدو ورود به سینمای حرفه ای، یکی از دو فیلم دفاع مقدسی چهارمین روز از جشنواره فیلم فجر در سالن سینمایی برج میلاد بود که با وجود تبلیغات بسیار کارگردان و عوامل اجرایی به سبب کم تجربه بودن گروه در بازتاب روایت ضد جنگ این اثر نتوانسته بود تا همذات پنداری مخاطب خود را به همراه داشته باشد.

عسگری در نشست خبری این اثر نیز اذعان کرده بود که با وجود کار پنج ساله روی فیلمنامه این اثر که الحق اثری قابل تقدیر بود به سفارش کارگردانان شناخته شده سینمای ایران که به او گفته بودند برای نخستین تجربه فیلمسازی سراغ فیلمنامه ای روان تر و موضوعی اجتماعی برود گوش نکرده و همین عدم استفاده از تجربه استخوان خرد کرده های این عرصه باعث شده بود تا روایت تصویری این فیلمنامه موفق در ارتباط گیری با مخاطب الکن بماند.

«بدون مرز» داستان پسری را روایت می کند که هر روز برای ماهیگیری به کشتی به گل نشسته ‎ای در نقطه صفر مرزی پا می گذارد و آنجا را به محلی برای آرامش خود تبدیل کرده، اما حضور غریبه ای این آرامش را به هم می زند و بازیگرانی چون علیرضا بالدی، زینب ناصر پور، آرش مهربان، ارسلان علی پوریان در لوای کارگردانی عسگری تلاش کردند تا روایت تصویری این داستان را به شکل جذابی برای مخاطب روایت کنند که در این کار توفیق چندانی دست نیاوردند.

نکته جالب تر آنکه این فیلم با وجود آنکه در جشنواره فیلم توکیو و جشنواره فیلم های آسیا موفق به دریافت جوایز مختلفی شده بود اما در برقراری ارتباط با مخاطب خودی با مشکل مواجه شده بود.

«عصر یخبندان» و ذوب کاخ جشنواره

«عصر یخبندان» دومین همکاری مصطفی کیایی کارگردان این اثر با منصور لشکری قوچانی به عنوان تهیه کننده این فیلم بعد از فیلم موفق «خط ویژه» است که از ساعت ها قبل از اکران به عنوان چهارمین فیلم روز چهارم جشنواره در برج میلاد جمعیت انبوهی را به کاخ جشنواره کشانده بود که البته حضور در بین سه فیلم منتخب آرای مردمی طی سه روز نخست جشنواره هم در سیل این استقبال بی تاثیر نبوده است.

استقبال مخاطبان از هنرمندان مدعو گرفته تا اهالی رسانه و منتقدان از این فیلم به حدی بود که برای نخستین بار از آغاز جشنواره فیلم فجر در گام سی و سوم آن علاوه بر 1200 صندلی سالن سینمایی برج میلاد، راهروهای سالن اصلی و طبقه دوم این سالن نیز مملو از مخاطب بود اما اعلام قاطعانه آنکه این فیلم واقعا توانسته بود با مخاطبان مشتاق این فیلم با شکل صد در صدی ارتباط برقرار کند کمی جسارت می خواهد.

«عصر یخبندان» روایت دو آسیب توام و موجود در جامعه یعنی مساله مواد مخدر آزمایشگاهی و تاثیر آن در لرزان شدن تعهد خانوادگی زنان و مردان گرفتار این آسیب را در مواجهه با مخاطب قرار داده بود اما شدت بازتاب تلخی های این فیلم و عدم حضور کورسو نور امیدی در این این آسیب ها تا حدی لحن فیلم را تلخ کرده بود که برخلاف عموم مخاطبان که به این فیلم آرای بالایی را اختصاص دادند اما اهالی رسانه، منتقدان و هنرمندان تا حدی زبان تلخ این اثر کیایی را به چالش می کشیدند.

این عدم توازن نگاه عموم مخاطبان در سینماهای مردمی و سالن رسانه ها تا حدی بود که عده ای بحث نو بودن و بدیع بودن پرداخت این دست از داستان ها با چنین وضوحی را برای مخطابان عادی جذاب می دانستند و در سوی دیگر میدان اهالی رسانه، منتقدان و هنرمندان تا این حد ادبیات و روایت تلخ بدون هیچ نور امیدی را چندان همسو با ذائقه سیاست های فرهنگی جامعه نمی دانستند.

به هر حال قضاوت درباره توفیق این فیلم حاضر در بخش سودای سیمرغ با حضور بازیگران موفقی در ارائه کاراکترهای خود در این اثر سینمایی چون بهرام رادان، مهتاب کرامتی، آنا نعمتی، سحر دولتشاهی، محسن کیایی، مینا ساداتی، ژاله صامتی و فرهاد اصلانی، قضاوت درباره رای نهایی درباره این اثر را به مراسم اختتامیه این رخداد موکول می کند.

«تا آمدن احمد» و تورقی از دفتر دفاع مقدس

صادق صادق دقیقی در دومین تجربه سینمایی خود مطابق اولین گامش یعنی فیلم موفق و البته متفاوت «بزرگ مرد کوچک» باز هم سراغ سینمای دفاع مقدس رفته بود و این بار با تولید فیلم «تا آمدن احمد» در بخش سودای سیمرغ جشنواره فجر این دوره حاضر شده است.

این فیلم با وجود داستان ساده خود که روایت کننده داستان زندگی یکی از رزمندگان دفاع مقدس است که قرار بوده روز عروسی خواهرش به جزیره خارک برگردد اما همین داستان به ظاهر ساده به محمل و بستر وقوع اتفاقات متعددی برای آن رزمنده بدل می شود برگی از برگ های درخشان حماسه دفاع مقدس را برای مخاطب ورق می زند.

بی اغراق نیست اگر بگوییم که یکی از همین برگ ها معرفی جزیره خارک بود که در طول 2800 روز جنگ تحمیلی، 2840 بار مورد بمباران رژیم بعث قرار گرفته بود.

افسر اسدی، پرهام دلدار، مهدی فقیه، بهرام ابراهیمی، جواد پولادی، ونوس حسن کانلی، محمد جواد سلام پور، سینوهه دانشمند، حسین قفلی بازیگران این اثر سینمایی بودند که در کنار روایت خاطره انگیز خود از دوران حماسه ساز دفاع مقدس در مواردی به ویژه در بخش کارگردانی و نه فیلمنامه و بازی با آسیب هایی مواجه بود که قضاوت جدی درباره این اثر را به مراسم اختتامیه موکول می کند.

«داره صبح می شه»، بهانه ای برای دور هم بودن

آخرین فیلم روز چهارم (12 تا 22 بهمن ) جشنواره سی و سوم فیلم فجر در برج میلاد به فیلمی به نام «داره صبح می شه» به عنوان نخستین فیلم یلدا جبلی از بانوان کارگردان و جوان هنر هفتم ایران اختصاص داشت.

این فیلم که بی هیچ ادعایی به روایت داستان چهار خانواده در پی گذراندن یک شب تا صبح را به گونه ای برای مخاطب می پردازد که در خلال فراز و فرودهای محدود این فیلم تماشاگران با رازها و اسرار مگوی این خانواده ها مواجه می شوند و در حقیقت در بطن خود به بهانه ای برای دور هم بودن انسان ها در زمانه حاضر که به دلایل مختلف از هم دور افتاده اند می پردازد.

این فلیم که با حضور بازیگرانی چون رویا نونهالی، رعنا آزادی ور، الهه حصاری، بابک کریمی، مهدی احمدی، امیر حسین آرمان، ایرج شهزادی، فریبا جدیکار، گیلدا حمیدی و ارشیا جم تولید شده است نه آنچنان دامنه اهالی رسانه، منتقدان و هنرمندان به عنوان مخاطبان اصلی خود در برج میلاد را به خود جذب کرد که یکی از اصلی ترین کاندیداهای سیمرغ بلورین باشد و نه چنان ضعیف بود که از دایره نگاه داوران دور شود.